Textes courts pour un·e interprète : auditions, ateliers, travail d’acteur
(lecture et téléchargement libres, sans formulaire)
Bienvenue dans un recueil de monologues comiques contemporains, écrits exclusivement pour un·e seul·e interprète.
Chaque texte est conçu comme une partition d’acteur autonome : une situation claire, un point de vue assumé, une logique qui se dérègle progressivement et une chute précise.
Ici, pas de dialogues, pas de distribution à répartir, pas de montage collectif.
Ces monologues s’adressent à celles et ceux qui cherchent avant tout un terrain de jeu individuel, immédiatement jouable.
Monologues comiques : un outil de jeu pour l’acteur et l’actrice
Un monologue comique n’est pas un extrait isolé d’une pièce dialoguée.
C’est un objet dramaturgique à part entière, pensé pour mettre l’interprète au centre.
Ce que permet le travail en solo
Les monologues du recueil permettent de travailler :
- la présence scénique sans partenaire,
- l’adresse directe au public,
- la gestion du rythme, des silences et des respirations,
- les ruptures de logique et les escalades comiques,
- la précision vocale et corporelle.
Contextes d’utilisation fréquents
Pour qui ?
- élèves en école de théâtre,
- comédien·nes préparant une audition,
- ateliers scolaires ou associatifs,
- travail personnel de l’acteur ou de l’actrice.
Pour quels usages ?
- auditions et concours,
- exercices d’interprétation,
- petites formes jouées en ouverture ou en intermède,
- lectures publiques ou captations.
Le PDF des monologues : lecture libre, outil de travail en solo
Le recueil est proposé sous la forme d’un PDF unique, pensé comme un outil de travail.
Contenu du PDF
Le fichier comprend :
- un sommaire cliquable,
- six monologues clairement séparés,
- une mise en page adaptée à la lecture à voix haute,
- les informations SACD utiles à la représentation,
- des suggestions de lectures complémentaires.
En quelques minutes, vous pouvez lire un texte, l’essayer à voix haute et savoir s’il correspond à votre énergie de jeu.
Les six monologues comiques (1 interprète)
Côme
Un parent s’adresse à son fils, lycéen en terminale, qu’il soupçonne de passer trop de temps sur internet.
Très vite, la situation bascule : l’adolescent entretient une correspondance nocturne assidue avec… la Reine d’Angleterre.
Le monologue repose sur un décalage constant entre le réel scolaire le plus banal (le bac, les devoirs d’espagnol, le proviseur, la piscine) et une montée en puissance monarchique totalement absurde : chevalier de l’Empire britannique, couronne en classe, titre de Vice-Roi de La Garenne-Colombes, brunch à la Chambre des Lords, arrivée en eurofighter.
Le comique naît :
- de l’adresse directe à un interlocuteur muet,
- de la bonne foi obstinée du parent,
- de l’accumulation de détails logistiques traités avec le plus grand sérieux.
👉 Un texte idéal pour travailler la progression absurde, la précision rythmique et le jeu “à froid”.
L’Évaluation
Dans un service d’entreprise, deux collègues attendent l’arrivée d’un évaluateur censé juger tout le service.
Très rapidement, l’enjeu professionnel se brouille : l’évaluateur est un ancien rival sentimental, pris dans un imbroglio de prénoms composés (Jean-Pierre, Pierre-Jean, Jean-Bernard, Pierre-Robert…) et de relations croisées.
Le monologue est construit comme une spirale verbale, où :
- les prénoms se mélangent,
- les alliances se renversent,
- la logique administrative devient illisible,
- la peur de l’évaluation se transforme en paranoïa.
Le moteur comique repose sur :
- la répétition obsessionnelle (“c’est pourtant pas compliqué”),
- la saturation du langage,
- la confusion méthodiquement entretenue.
👉 Un texte redoutablement efficace pour un comédien aimant la logique qui s’auto-détruit et les partitions très écrites.
Le Bonheur
Un homme, visiblement épanoui, explique comment il a enfin trouvé le bonheur.
Son secret ? Une succession de produits, services et dispositifs censés garantir une vie saine, sereine et équilibrée.
Café en capsules minutieusement décrit, déodorant au zinc, menu du midi détaillé, psychothérapeute multi-services (thérapie, sophrologie, exorcisme), convention obsèques, céréales enrichies, épouse “trouvée sur catalogue”, produits ménagers miracle… Tout devient argument de vente.
Le monologue fonctionne comme une parodie de discours publicitaire, où :
- les listes s’allongent,
- le vocabulaire marketing envahit le quotidien,
- le bonheur devient un objet de consommation totale.
👉 Un solo idéal pour travailler le sourire figé, la fausse sérénité et la critique sociale par excès de normalité.
Le Divorce
Un homme annonce à sa femme qu’il demande le divorce.
La raison est simple : ils ne s’engueulent plus.
À partir de ce postulat, le texte devient une déclaration d’amour inversée, où les anciennes insultes sont citées avec nostalgie, comme la preuve d’une relation vivante et passionnée.
Le monologue alterne :
- colère,
- tendresse,
- vulgarité assumée,
- joie retrouvée dès que l’insulte revient.
Le comique repose sur :
- le retournement total des valeurs,
- la violence verbale traitée comme langage affectif,
- une escalade émotionnelle parfaitement construite.
👉 Un texte frontal, exigeant, pour un acteur capable de naviguer entre agressivité, jubilation et mauvaise foi.
Les Maths
Un père décide d’aider son fils de sixième à faire ses devoirs de mathématiques.
Très vite, la soirée dégénère : alcool douteux, maux de ventre, querelles familiales, crises d’autorité, souvenirs scolaires mal digérés.
Le monologue est une chronique domestique en roue libre, où :
- la pédagogie devient impossible,
- le langage se déforme (“je poinde, tu poindes…”),
- la mauvaise foi remplace toute compétence réelle.
Le comique repose sur :
- le rythme physique,
- l’accumulation d’incidents,
- la confusion entre autorité parentale et panique intime.
👉 Un solo très incarné, parfait pour un jeu corporel, nerveux et progressif.
Maîtresse sous Covid
Une directrice d’école ouvre les grilles le matin… et affronte une journée de chaos sanitaire, administratif et humain, sous l’œil d’une inspectrice.
Attestations J+2 et J+4, protocoles absurdes, acronymes institutionnels, enfants fiévreux, parents paniqués, vomi dans la cour, téléphone qui sonne sans cesse : tout s’enchaîne à un rythme effréné.
Le monologue est une machine à saturation, où :
- le langage administratif devient délire,
- les registres se superposent,
- la réalité bascule dans une forme de super-héroïsme grotesque.
👉 Un texte très dynamique, exigeant, idéal pour une comédienne aimant les changements rapides de registre et l’énergie haute.
Ce que ces monologues ont en commun
Malgré des univers très différents, les six textes partagent :
- une situation immédiatement identifiable,
- une montée en puissance progressive,
- un usage précis de la répétition et de l’accumulation,
- une écriture pensée pour le jeu avant tout.
Ce sont des monologues d’acteur, conçus pour être essayés, travaillés, ajustés — pas seulement lus.
Comment choisir votre monologue ?
Chaque texte engage un type de jeu très différent.
Le bon choix ne dépend pas seulement du thème, mais de l’énergie que vous aimez déployer seul·e sur scène, de votre rapport au rythme et à la parole.
Selon votre manière de jouer
- Vous aimez installer un décalage absurde sans hausser la voix, faire exister une situation irréaliste par la précision et le sérieux → Côme
(progression lente, accumulation de détails concrets, comique par contraste) - Vous êtes à l’aise avec un débit rapide, une logique qui s’emballe et un texte très écrit, où chaque mot compte → L’Évaluation
(confusion administrative, répétitions, spirale verbale) - Vous aimez jouer “calme”, sourire aux lèvres, tout en laissant apparaître une inquiétude sous-jacente, par excès de normalité → Le Bonheur
(parodie de discours marketing, listes, saturation douce) - Vous prenez plaisir à une colère assumée, verbale, jubilatoire, avec des montées franches et des ruptures nettes → Le Divorce
(déclaration d’amour à l’envers, violence comique maîtrisée) - Vous aimez un jeu physique, nerveux, qui part du quotidien et dégénère, avec un corps engagé → Les Maths
(pédagogie ratée, fatigue, mauvaise foi, débordement) - Vous cherchez un texte très énergique, aux changements de registre constants, capable de tenir un plateau à haute intensité → Maîtresse sous Covid
(flux continu, langue administrative, chaos organisé)
Vous avez trouvé le monologue qui vous correspond.
Si vous souhaitez désormais le jouer devant un public, il ne reste plus qu’à comprendre simplement comment fonctionne l’autorisation de représentation.
Représenter un monologue : cadre SACD
Ces monologues peuvent être utilisés en auditions, ateliers et petites formes, par des structures amateures comme professionnelles.
Lecture et téléchargement
La lecture et le téléchargement sont 100 % gratuits.
Représentation publique
Toute représentation publique, même gratuite, nécessite une autorisation SACD.
Demande d’autorisation
👉 Demander l’autorisation de jouer un monologue
La démarche se fait en ligne, en quelques minutes.
Vous cherchez un format collectif ?
Ces textes sont conçus pour le jeu en solo.
Si vous recherchez des scènes dialoguées ou des formats collectifs, vous pouvez consulter :
- Sketchs à gogo — banque de scènes dialoguées pour troupes,
- Brèves de clinique — comédie à sketchs en milieu médical,
- Les Sept péchés capitaux — pièces brèves thématiques pour grand groupe.
👉 Ces formats sont complémentaires, mais répondent à d’autres usages.
Questions fréquentes sur ces monologues
Les PDF sont-ils vraiment gratuits ?
Oui. La lecture et le téléchargement sont libres (sans formulaire) pour choisir votre texte et le répéter. L’administratif n’intervient qu’au moment de jouer : vous demanderez alors l’autorisation de représentation auprès de la SACD, puis vous déclarerez vos représentations à la SACD. C’est cette démarche et seulement celle-ci qui entraîne le paiement de droits.
Peut-on jouer ces monologues sur scène ?
Oui, après en avoir reçu l’autorisation par la SACD. C’est simple et rapide : vous pouvez le faire ici.
Peut-on adapter/écourter ?
Oui, dans la marge du jeu. Pour une modification textuelle substantielle, contactez-nous via contact@rivoireetcartier.com
Porte ouverte
Vous êtes comédien, comédienne ?
Si vous vous demandez si vous pouvez jouer ces sketchs, les intégrer à un ensemble plus vaste ou si une adaptation est envisageable, vous pouvez nous écrire.
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